剧情简介：

　　染坊掌柜杨金山一连整死了两房老婆仍然无嗣，又买来年轻漂亮的菊豆给他生儿子。白天，菊豆沉默地劳碌。夜晚，漆黑黑传来她被堵塞的叫喊。翌日，身上又多了几条新伤痕。这一切都看在杨金山的侄子天青眼里。倘大的染坊除了漂染晾晒的织物还有些色彩，余下的都笼罩着杨金山的淫威和专制。然而，年纪相仿的婶侄二人还是背着"暴君"把自己久抑的青春狂热给了对方。十个月后，菊豆生了个儿子，取名天白。老来得"子"的杨金山欣喜若狂。直到他中风瘫在床上，才渐渐觉察出他俩人的事。腿残了手还有力，揪住菊豆仍死死地打。愤怒的菊豆索性挑明了天白的身世，再也不惧怕像恶魔一样折磨她的杨金山，和天青明来明往。杨金山一次次地加害天白，拖着半残的身子放火烧屋都没能得逞。

　　天白三岁时，有天他再次想把孩子推下染池，从未开口讲话的天白突然开口叫“爹”， 杨金山搂着“儿子”老泪纵横，眼里射出幸灾乐祸的报复之光。这一对“父子”的亲密令菊豆、天青惊愕不安。当她半夜从天青房里出来迎面撞见握拳瞪眼的儿子，感到背上一股股地冒凉气。天白的生日酒席上，“父子”俩欣然接受族人的恭维庆贺。杨金山得意地讪笑，严肃的天白爱搭不理在族人起哄下给自己的“哥哥”敬酒。

　　杨金山掉进染池淹死了。按照族规，菊豆守节，天青搬出染坊居住。两人有时在外面悄悄幽会。天白长成了个沉默的少年。每当听人议论取笑菊豆天青的事，便抄起家伙猛扑过去。尽管已知道自己是“哥哥”儿子，仍似小掌柜，凶狠而无言地把天青赶出染坊。

　　菊豆和天青都老了。他们想再做回夫妻。染坊的地窖里空气稀薄，躲进去幽会的两人昏了过去。天白回家，四处寻找母亲。他从地窖里背出菊豆，放到床上。背出天青，扔到染池。惊醒的天青挣扎着想要爬上来， 被天白再次打落水池。菊豆狂喊着爬下楼梯，却无法制止这杀父的惨剧。绝望中，她举火把点着了染坊。家，倾刻间被烈火吞没……

　　本片曾获美国芝加哥国际电影节最佳影片金雨果奖，大陆与日本合拍之作，大胆刻划情欲为大陆片罕见，是入围美国奥斯卡金像奖最佳外语片的第一部中国电影；获得三十五届西班牙瓦亚多利德国际电影节金穗奖，第四十三届戛纳国际电影节路易斯·布努埃尔特别奖。

　　《菊豆》是一曲悲歌，它揭露的是人性的追求与无人性的社会、文化的巨大冲突。剧中人物的悲哀根源不但在于外力的压迫，也在于自身人性的被扭曲，它深刻地揭示了礼教名分对人性的扭曲。

表现手法 
 
　　女性，可能给观众最直观的感觉就是巩俐了，她在张艺谋电影中有一种不可替代的主宰地位。事实上张艺谋很会从女性身上找到那么一丝缝隙，从中拉近对整个社会的把握，不过《菊豆》只是一个开始，作为后来者的《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》也都在张艺谋的镜头下展现出了边缘女性的与众不同，让你不得不佩服老谋子从点到面的艺术功力。而秋菊更好像成熟了的菊豆，她的抗争比起菊豆多了几分无奈，但这种无奈并不是对于"秩序"的，所以，秋菊的官司打赢了，而菊豆却化成了"秩序"的烈火，大火烧尽了这空洞的牢笼。不同的结局，相似的境遇，融合了中日电影的美学，这才是真正的艺术电影。不可否认的相似还有很多，在拍摄《菊豆》时，选择了一个真实的牢笼--徽州南屏的秩序堂，在影片中的直观反映就是那座只允许男人进出的杨家祠堂。历史上的徽商名噪一时，他们经商之处遍及全国，而在背后的是那一个个等守空房的徽州女人，和她们死后的一座座贞洁牌坊。就如张艺谋所安排的一样，"秩序"被直接地塑造出来，摆在了人们的面前。就在杨金山愤怒至极时，第一个诉苦地对象竟然是那些列祖列宗地木头牌位，试图要用这个他永远信封地"秩序"使自己脱离苦海，并惩罚菊豆和天青对"秩序"地背叛。张艺谋很善于通过某一个实实在在地东西表现一种存在于人心之中地象征。《大红灯笼高高挂》中地灯笼和现实中的秩序堂同样是那个时代的象征，它们就是牢笼。张艺谋追求的牢笼不是硬生生端上来给你知道的，而是要把它置身时代之中、生活之中给观众慢慢品味的。

点评：

　　对于张艺谋来说，《菊豆》的丰收比起《红高梁》丝毫不逊色多少，奥斯卡的入围把《菊豆》和张艺谋又一次抬上了世界电影的顶层，更有嘎纳电影节的风光，摘得了路易斯·布鲁埃尔特别奖。但且看现在得张艺谋电影了没有了牢笼、时代、挣扎，有的只是《英雄》和《十面埋伏》中的拼杀和红颜情仇。还有张艺谋的新版女星--章子怡，看起来就像标准的纯商业明星，被广告和金钱包裹得严严实实。而我们从周渔的出现中也可以知道，巩俐真的老了。最现实的就是张艺谋需要一个新的女星来实现自己的电影梦，去敲开票房的大门，还不知道他能和章子怡走向哪里。记得金庸《笑傲江湖》中有一首小诗，把他当作结尾看起来很合适，而让我感到更多的是苍白。