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为了3部曲而3部曲 (转载) 浏览数：6
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作者：denus13  [2006-12-25 20:06:02]
  优点:。。。
  不足:可有可无
32岁就拍摄了怀旧色彩浓厚的《天堂电影院》的托纳托雷，在这部影片中仍然很好保持着对少年时代喜剧性的描绘与感伤忧郁的怀念情绪之间微妙的平衡。会心的微笑与若有所失的惆怅，融合成这段西西里美丽的传说。在这部影片里，托纳托雷在暗地里叙述着一个关于“美”的传说：美的消逝，美的破碎，美的悲剧，美的怀想。玛莱娜就是里纳多/导演心目中美的化身，她是那样美得超凡脱俗，美的令人震撼，小镇广场上所有男人和女人的目光可以作证，因为那里面满是觊觎垂涎、嫉妒仇恨，托纳托雷不断强调着这种美的震撼，一次次地重复在影片中形成优美的节奏。绝世稀见之美是难以融入尘世的，这是一种被凡间诅咒的美，一旦从仰视的宝座上跌落，它就会被凡间吞噬、毁灭。
　
　　在影片最后，饱受摧残的玛莱娜和失去右臂的丈夫尼克回到故乡，虽然还是几乎同样的装束，但她已经没有当初的耀眼魅力，也没有那么目不斜视、自信从容。她终于回到了凡尘人间，但代价就是美丽的消逝。惊世的美就这样被世俗毁灭，眼角已经有了皱纹的玛莱娜终于被小镇上的人接受，包括那些曾经控告、侮辱、毒打她的粗壮妇女。她开始像一个主妇一样和邻居打着招呼、买西红柿、讨价还价。美就这样死了，留下的只是少年心中一段悲伤的传说。

　　意大利导演托纳托雷的三部作品——《天堂电影院》（又译星光伴我心），《海上钢琴师》（又译声光伴我飞），《西西里的美丽传说》（又译真爱伴我行），我们可以将它们定义为“时空三部曲”或者是“寻找三部曲”。导演运用了一种相同的叙事结构——“回到”。
　　在《天堂电影院》里是多多回到童年的小镇，他回到电影的真实与自己似乎已经消逝的爱里；在《海上钢琴师》里是落魄的小号手回到曾经与“ 1900”相处的废弃轮船上，回到最贴近“人”的音乐里；在《玛莲娜》里是当玛莲娜跟随丈夫重新回到带给她耻辱的小镇，回到她存放在小镇上的对一个人的爱里。
　　托尔纳托雷的西西里是温馨的，也是残酷的，是幻想的，也是写实的，他让玛莱娜活了下来，他让美丽蜕化成平庸，让曾经的美丽化为心中独有的记忆、美丽的传说。也许导演真的是在怀念一位生命中曾经美丽的妇女，但他也是在明明白白地讲述一个关于“美丽”的西西里传说。
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denus13
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