知道《一升的眼泪》就是看到非非上面有很多人看过，然后看到海报上面的女主角很漂亮，是非常漂亮，于是忍痛再次用BT下了看，里面的女主角比海报上面还漂亮、还可爱，我完全被迷住了……
        我因为历史原因对日本的东西从来不感兴趣，虽然我承认日本在艺术领域甚至在很多方面都做的相当优秀，但他们的政府一天不承认侵华事实，我就一天无法对他们认同，但为了《一升的眼泪》我破戒了，因为女主角——泽尻绘理香真的是太漂亮太可爱了，我实在无法拒绝。
        我在看《一升的眼泪》时，忽然意识到日剧其实是美剧之外最注重结构的问题的电视剧，而且在某种程度上，甚至比美剧要成功.

        阿湖在听到商店顾客的议论时，其若有所思的神情似乎与泓树在散步途中听到邻居的议论时的表情相似，但后来在她申诉泓树时表现出她比较年长而在心智上比较成熟、对事物的理解比较深刻的一面。泓树从别人的议论中收获的是压抑在心底的耻辱感，阿湖却是着重于阿亚对别人的议论若无其事的表现，因此收获到的是同样是隐藏心底、但却是“生平第一次真正地佩服姐姐”的感佩之情。这当然也跟阿湖之前的性格与关系有关。此前她在这个家庭中显得格格不入，总觉得父母过于偏心优等生的姐姐阿亚。作为一个有着相当的叛逆个性的阿湖，对于总是“乖乖女”形象的阿亚是怀着嫉妒而又不服的心态。但阿亚面对雷霆一般的打击后所表现出来的坚强刚勇，完全改变了她多少有点扭曲的心理，这与阿湖一直以来的形象发展与转变是吻合得丝丝入扣的。
　　
　　而阿亚的父亲在超市老板对方等同表达同情的接受请求后，则表现得郁郁不闷，这也与他一直以来塑造起来的形象特征若合符节。阿亚的父亲是一个自尊自重，信奉自力更生，以依赖他人、增加国家负担为耻的男子汉形象。（这一点在他一开始时不同意让阿亚申请残疾人手册的情节上表现得特别明显。阿亚的母亲一开始也不愿意，但原因与父亲是有微妙的区别的。母亲是因为她不能接受还能够走路——哪怕是走得很费力——的阿亚已经是残疾人的残酷现实；但父亲之不能接受是觉得申请了残疾人手册国家就要给予补助，好像自己的女儿就成了只是给社会增加麻烦而没有任何贡献的寄生虫一样，为些感到十分可耻。最后正是因为母亲以积极的态度来阐析《残疾人福利法》的意义是要便于残疾人克服困难、像正常人一样积极地投身于社会经济活动，是确认他们也是社会的成员之一，从而克服了父亲的这种心理上的抵制情绪。这里也可见此剧对不同人物面对类似问题时的微妙差别拿捏得十分准确。）所以当他意识到超市老板不过是出于同情之心而接受他的请求时，他感到十分不爽。因为对于这么一个自尊自重的男子汉来说，他人的同情好像是“嗟来之食”似的。但随后母亲从容的宽解，使他意识到自己这想法是一种小心眼而愧疚不已。
　　
　　综上所述，此集通过多条辅线把各个家庭成员因其个性的差异而在面对“无心的目光”时的微妙差异刻画得入木三分、细致真实，但这些不同的态度最后又经阿湖那一场高潮阶段的申斥而得到了统一。这样，辅线的内容不但是紧密地围绕着该集的主旨（“无心的目光”）展开，而且巧妙地与主线的高潮阶段揉合起来，结合成水乳交融的整体。这正是此集结构精美的明证！结构不等同于一条线索，而是（通常是一条的）主线与（多条的）辅线以主次分明、详略得当、互相加强、互相呼应的形式整合成的浑然一体。
　　
　　对于这一集，我看过后忍不住一再地回想再回想，但主要不是因为它的感人（当然情节上是很感人），而是不由得一再惊叹于其结构的完美无瑕！在这么短短45分钟的一集中，一部长篇作品的精美结构所应该具备的一切特质，它全部都有了！真可谓“麻雀虽小，五脏俱全”。（事实上，促使我下定决心要为这部电视剧写评论的，正是这一集。）