像极了游戏《半条命2》中的场景，一个颓败的文明在《人类之子》中得到了完美的重现：极权的暴力政府，因恐惧而失去控制的地下组织，四处涌动的难民，几乎停滞的科技，肮脏而破败的城市。在二十几年以后，人类社会不仅没有进步，反而被极权、暴力、种族、污染和自然灾害拖入了泥潭之中。这是一个绝望的世界，生活在这里的唯一希望就是离开这个世界。显然，阿方索卡隆不想营造一个《星球大战》式的未来世界，也不想营造一个《终结者》式的未来世界，阿方索卡隆的未来世界更像是现实世界的翻版，技术和机器的进步没能主宰人类的命运，而当前现实世界的社会问题却被数倍的放大，成为了阻碍社会进步的主要障碍。

　　为了达到这种拿未来故事来说现在问题的效果，阿方索卡隆把《人类之子》作成了有着强烈纪录片风格的电影，达到了让形式充分为主题服务的目的，这一点是《人类之子》最大的成功，也正是我最喜欢该片的一点：无论是铁丝网后面脏兮兮的人群，还是贴满报纸的铁皮屋，或者军警林立的集中营入口，更不用说那几个巷战的长镜头，都给人留下了深刻的印象。以前从来没人用纪录片的手法来描绘未来世界取得票房成功(其中败的最惨的要数投资2亿美元打造的《水世界》，全球共收回了6千万美元，那段进攻水寨的精彩段落让我记忆犹新)，这次全球6千万的票房似乎是证明了人们对阿方索卡隆这种处理手法的认可。

　　其实，电影从来不缺少对人类未来的描绘。在《终结者》系列中，人类的出路在于回到过去改变历史；在《水世界》中，出路在于发现新的亚特兰蒂斯大路；在《十二只猴子》中，一切的努力都会陷入宿命的漩涡；而在《人类之子》中，目睹人类社会剧变的主人公Theo(希腊语中有神或上帝之意)所能做到的，是把最后一个人类的孕妇拯救到人类之子计划的船上，保住人类生息繁衍的本能。在面对未来的诸多态度中，生出下一代然后告诉他们这个世界并不美好，需要他们去改造，是最低调但却是最乐观务实的态度，虽然少了很多很多的玄虚和理论色彩。

　　其实对于一个忙于买车买房的社会，人类未来会如何是个杞人忧天的问题，在没解决温饱以前，谁提这种问题得到的回答一定是：“你脑有病？”带着这种态度来看《人类之子》，得出的结论一定是两个字：扯淡。因为《人类之子》讲述了一个人类社会20年后的未来，这个未来对于不关心未来的人来说，天塌了有个高的顶着，他不必担心；对于渴望未来的人来说，20后还不足够远——远到如同星球大战时代一样，或者起码也要到星际迷航的时代，那个时候才能有壮观的建筑和武器装备，他们更喜欢的在科幻世界里逃避现实。　

　　不过未来并不会因为某些自以为“没有病”的脑子为转移，种族、污染、极权、移民从来离你我都不遥远，尤其是在校园枪击案刚刚过去的日子里。